Christina Gansch

Credit: Kartal Karagedik


Austrian soprano Christina Gansch is a graduate of Salzburg’s Mozarteum and the Royal Academy of Music and is the winner of the 2014 Kathleen Ferrier Award.

Highlights in the 2018/19 season include her American debut as Dorinda Orlando for the San Francisco Opera; Pamina Die Zauberflöte and Gretchen in a new production of Schumann’s Szenen aus Goethes Faust for the Hamburgische Staatsoper and Dew Fairy in a new production of Hänsel und Gretel for the Royal Opera.

Previous engagements have included Mélisande Pelléas et Mélisande at the Glyndebourne Festival; Servilia La clemenza di Tito at the Salzburger Festspiele; Papagena for the Royal Opera and Opéra national de Paris; Pamina, Marzelline Fidelio, Gretel Hänsel und Gretel  and the title role in Handel’s Almira for the Hamburgische Staatsoper and Waldvogel Siegfried at the Deutsche Staatsoper under Barenboim.

Her concert appearances include the Dresdner Festspielorchester with Ivor Bolton, the Göteborgs Symfoniker with Simone Young, Concerto Köln and the Philharmonisches Staatsorchester Hamburg with Kent Nagano, the Orquesta y Coro Nacionales de España with David Afkam and MusicaAeterna and the SWR Symphonieorchester with Teodor Currentzis.


Performance Schedule


  • More info  
    SCHUBERT 'Der Hochzeitsbraten'

    Label: Stone Records

    Release Date: 24 Nov 14

    Christina Gansch (soprano)
    Robert Murray (tenor)
    Matthew Rose (bass)
    Malcolm Martineau (piano)

    Bonus Track on Matthew Rose’s recording of Schwanengesang

  • More info  
    MOZART 'Don Giovanni'

    Label: Sony Classical

    Release Date: 22 Aug 16

    Winner, Best Opera Recording 2017 (BBC Music Magazine)

    Don Giovanni: Andrè Schuen
    Leporello: Vito Priante
    Donna Anna: Myrtò Papatanasiu
    Donna Elvira: Karina Gauvin
    Don Ottavio: Kenneth Tarver
    Il Commendatore: Mika Kares
    Zerlina: Christina Gansch
    Masetto: Guido Loconsolo

    MusicAeterna/Teodor Currentzis

  • More info  
    MOZART 'Le nozze di Figaro'

    Label: Euroarts

    Release Date: 22 Aug 16

    Il Conte: Luca Pisaroni
    Contessa: Anett Fritsch
    Susanna: Martina Jankova
    Figaro: Adam Plachetka
    Cherubino: Margarite Gritskova
    Marcellina: Ann Murray
    Bartolo: Carlos Chausson
    Basilio: Paul Schweinester
    Curzio: Franz Supper
    Barbarina: Christina Gansch
    Antonio: Erik Anstine

    Wiener Philharmoniker/Dan Ettinger

    Recorded live at the 2015 Salzburger Festspiele

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  • More info  
    17 Jul 18 Debussy Pelléas et Mélisande
    Glyndebourne Festival Opera at the BBC Proms

    “…nothing but praise for Christina Gansch’s Mélisande. She illuminates her seemingly contradictory attributes of being both manipulative and naïve with silvery tones flashed through with occasional steel.”
    Alexander Campbell, Classical Source, 17 July 2018

    “The central trio was strongly cast; Christina Gansch was vocally captivating as Mélisande; she has a soft, lilting soprano of that moonlit quality that is ideally suited to the role, with depth of tone and a whimsical quality to it that gave real character to her interpretation. Although hindered at times by direction, she gave a strong ritualistic performance, giving the impression on several occasions that she had almost relinquished control of herself by her movements and gestures. Quite beguiling indeed.”
    Dominic Lowe, Bachtrack, 19 July 2018

    “Christina Gansch’s Mélisande becomes a manipulative, independent spirit, clearly aware of her disruptive effect on the decaying dynasty into which she has married. Gansch sang very well throughout and highlights of her performance were her expression of love for Pelléas and her sad farewell to the world at the ends of Acts IV and V.”
    Jim Pritchard, Seen and Heard, 18 July 2018

  • More info  
    02 Jul 18 Debussy Pelléas et Mélisande
    Glyndebourne Festival Opera

    “There has hardly been a Mélisande as hard to pin down as Christina Gansch, who is like a moth fluttering in the light. Unknowable and yet irresistible, she embodies everything Debussy might have imagined and sings beautifully.”
    Richard Fairman, The Financial Times, 07 July 2018

    “The only singer who really caught this surreal quality was Christina Gansch as Mélisande. The Austrian soprano managed to convey passion, despair, incomprehension, all in good French.”
    Fiona Maddocks, The Guardian, 08 July 2018

    “…Christina Gansch’s Mélisande, beautifully sung, and catching the balance between ethereal mystery and passionate involvement perfectly…”
    Andrew Clements, The Guardian, 01 July 2018

    “Christina Gansch’s mesmerisingly vivid Mélisande”
    Richard Morrison, The Times, 02 July 2018

    “In the American baritone John Chest and Austrian soprano Christina Gansch, the title roles have been rightly cast with two fresh and ingenuous singers.”
    Rupert Christiansen, The Telegraph, 01 July 2018

    “Most impressive of all was Christina Gansch’s delicate Mélisande, perfectly judged vocally, flexible, light yet not insubstantial, a veritable glittering light in the Impressionist forest. Her stage presence, too, was remarkable.”
    Colin Clarke, Seen and Heard, 02 July 2018

    “Christina Gansch’s Mélisande is a delicately-conceived creation”
    Michael Church, The Independent, 02 July 2018

    “All the singing is of good quality, with a pleasing Mélisande from Christina Gansch.”
    David Mellor, Mail on Sunday, 15 July 2018

    “Gansch and John Chest are plausible and attractive as the lovers and maintain vocal grace…”
    Mark Valencia, Whats on Stage, 02 July 2018 

    “…Christina Gansch’s refined Mélisande…”
    Zachary Woolfe, New York Times, 02 July 2018

    “John Chest as Pelléas and Christina Gansch as Mélisande make a delightful couple.”
    Clare Colvin, Express, 10 July 2018

  • More info  
    13 Sep 17 Mozart Die Zauberflöte
    Royal Opera House, Covent Garden

    “Austrian soprano Christina Gansch’s Coronation-Street-diva of a Papagena would be hard to better.”
    George Hall, The Stage, 13 September 2017

    “Papagena was the wonderful Christina Gansch – interestingly, she has taken the role of Pamina in her home base of the Hamburg State Opera, of which she is a member of the ensemble. She had a ball, costumed up to the hilt.”
    Colin Clarke, Scene and Heard International, 15 September 2017 

    “Christina Gansch’s Papagena is a credible minx.”
    Hannah Nepil, Financial Times, 13 September 2017

    “Christina Gansch’s feisty Papagena was more than a match for her birdcatcher.”
    Mark Pullinger, Bachtrack, 15 September 2017


  • More info  
    01 Aug 17 Mozart La clemenza di Tito
    Salzburger Festspiele

    “Christina Gansch präsentiert als Servilia lyrische Momente”
    Ljubisa Tosic, Der Standard, 28 July 2017

    “Jeanine De Bique and Christina Gansch were well matched as Annio and Servilia, and both sang exquisite solos for the C-minor movements.”
    A.J. Goldmann, Opera News, November 2017

    “…the other singers were terrific, too: the ebullient Christina Gansch as Servilia…”
    John Rockwell, Opera, October 2017

    “Auch Christina Gansch überzeugte mit schöner, fein geführter Mozartstimme in der Rolle der Servilia.”
    Daniel Url, Bachtrack, 28 July 2017

    “Neben Golda Schultz als Vitellia lässt vor allem auch Christina Gansch als Servilia mit strahlender Sopranstimme aufhorchen.”
    Meret Forster, BR Klassik, 28 July 2017

    “…der feinlyrischen Christina Gansch als Servilia gesungen…”
    Markus Thiel, Merkur, 01 August 2017

    “Sesto mit der famosen Mezzosopranistin Marianne Crebassa zu besetzen, gibt der Rolle jugendlichen Charme. Dazu passt Christina Ganschs strahlender lyrisch inniger Sopran mit wunderbaren Decrescendi.”
    Michaela Schabel,, 02 August 2017

    “Christina Gansch wirkt als Servilia wie ein nettes Mädchen von nebenan und dies passt genau. Wie auch ihr jugendlich blühender Sopran.”
    Gottfried Franz Kasparek, Dreh Punkt Kultur, 27 July 2017

    “Daneben imponiert der grazile Charme, den Christina Gansch in die Sopran-Partie der Servilia investiert.”
    Wolfram Goertz, General-Anzeiger, 29 July 2017

    “Marianne Crébassa als Sesto brillierte sowohl mit glänzendem, souveränen Sopran als auch darstellerischer Finesse, ebenso wie Christina Gansch als Servilia.”
    Werner Thrurich, Spiegel, 28 July 2017

    “Sehr präsent wie immer ist Willard White als uniformierter Publio (Bass), während Christina Gansch als höchst erfreuliche Servilia und Jeanine De Bicque als Annio ein echtes Liebespaar zu verlieben sind.”
    C.F. Pichler,, 28 July 2017

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    18 Jun 17 Beethoven Leonore
    Dresdner Musikfestspiele

    “Christina Gansch erfüllt und erfühlt die Marzelline mit dem angenehm unsoubrettigen Liebreiz einer echten Lyrischen und ihrem betörenden Goldkehlchen.”
    Peter Krause, Concerti, 21 June 2017

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    17 May 17 Handel Almira
    Hamburgische Staatsoper

    “Händels Erstling in Hamburg: Bravissima Christina Gansch. Musikalisch ist dieser Evergreen aus dem Hause Händel zweifellos ein Gewinn. Gansch interpretierte ihn frisch und unvoreingenommen und zeichnete so ein nuanciertes Charakterbild ihrer Figur. Der Mittelteil bebt so von emotionaler Intensität, dass es einen fesselt und nicht wieder loslässt. Überhaupt lieferte die 1990 in Österreich geborene Sopranistin eine durchweg bravouröse Titelpartie ab und glänzte mit spielerischer Hingabe und gesanglicher Finesse. Bravissima! Christina Gansch beweist, dass es keine überdrehte Dramatik braucht, um zu begeistern. Ihre Figur ist dazu verdammt, zu ertragen, ohne Einfluss nehmen zu können. Sie leidet. Erst in ihrer Rachearie bricht Almira aus wie ein erwachter Vulkan, reißt sich die Kostümierung mitsamt Perücke vom Leib. Jetzt würde man ihr auch eine Arschbombe in den Orchestergraben zutrauen.”
    Andreas Schmidt, Klassik begeistert, 13 May 2017

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    04 Jan 17 Bach Jauchzet Gott in allen Landen
    Hamburger Silvesterkonzert/Kent Nagano

    “Die philharmonische Matinee in der Laeiszhalle hatte alles zu bieten: Bach, Mozart, Ustwolskaja. Dabei überwogen ganz deutlich die lichten Töne und der Überschwang. Und eine junge Sopranistin konnte ganz besonders begeistern. Sopranistin Christina Gansch brilliert. Wie Perlenschnüre ließ Christina Gansch ihre Koloraturen im Paartanz mit der Solotrompete durch die Halle gleiten. Voll barocker Innigkeit alsdann das nur von Violoncello und Truhenorgel begleitete Rezitativ, dem Nagano freien Lauf ließ, wie auch die andachtsvolle zweite Arie. Nach dem reich figurierten Triosatz der Choral-Fantasie mündete das fugenartige „Alleluja“ in einen ausgelassenen Finaljubel.”
    Lutz Lesle, Welt, 01 January 2017

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    17 Nov 16 Mozart Le nozze di Figaro
    Vienna Philharmonic Orchestra/Dan Ettinger (EuroArts DVD)

    “Christina Gansch is the sparky, sexually precocious Barbarina.”
    George Hall, Opera, December 2016

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    28 Oct 16 Mozart Don Giovanni
    MusicAeterna/Teodor Currentzis (Sony Classical CD)

    “I loved Christina Gansch as Zerlina.  The breathy sexuality of her La ci darem la mano reminded me – not wholly incongruously – of Marilyn Monroe purring Happy Birthday to You to President Kennedy.”
    Richard Morrison, The Times

    “Zerlina’s ornamentation in ‘Verdrai carino’ – sung by Christina Gansch – is spectacular.”
    Antony Pryer, BBC Classical Music Magazine, Christmas 2016

    “Christina Gansch’s Characterful and vocally well-defined Zerlina.”
    George Hall, Opera, January 2017

    “Christina Gansch and Guido Loconsolo are well-matched as Zerlina and Masetto.”
    Francis Muzzo, Opera News, December 2016

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    26 Sep 16 Mozart Die Zauberflöte
    Hamburgische Staatsoper

    “Dem Gelingen des Konzepts kommt zugute, dass die Aufführung mit jungen Sängern und Schauspielern arbeitet: Dovlet Nurgeldiyev als Tamino spielt wie ein junger Mann von heute und lässt einen unangestrengten, ausgesprochen klaren Tenor erstrahlen. Christina Gansch als Pamina ist besonders anrührend in ihren Verzweiflungsszenen, in denen sie trotz aller Not ihren Glauben an Taminos Liebe nie verliert – sie verkörpert die Entwicklung der Rolle gesanglich und darstellerisch hingebungsvoll. Für beide Sänger sind es wahrlich gelungene Rollendebüts.”
    Achim Dombrowski, Opernetz, 25 September 2016

    “Pamina (Christina Gansch: mit herzzerreißend schönen Bögen)…”
    Daniel Kaiser, NDR, 24 September 2016

    “Christina Gansch zeigte sich mit ihrer zarten und samtig-weichen Stimme als Glücksgriff für die Besetzung der Pamina.”
    Isabel Schubert, BachTrack, 2 October 2016

    “…Christina Gansch als eine Pamina mit Potenzial bereiten Vergnügen bei ihren Auftritten.”
    Joachim Mischke, Hamburger Abendblatt, 26 September 2016

    “Sie wird beschwichtigt durch das bejubelte Sänger-Ensemble: die noch etwas aufgeregte Christina Gansch, für die es das Rollendebüt als Pamina war, das sie großartig und mit viel Seele und Wärme in ihrer Sopranstimme gemeistert hat.”
    Hans-Juergen Fink,, 25 September 2016

    “Der turkmenische Tenor Dovlet Nurgeldoyev und die Sopranistin Christina Gansch singen herzergreifend schön.”
    Dagmar Penzlin,, 27 September 2016

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    19 Aug 16 Mozart Le nozze di Figaro
    Salzburger Festspiele

    “Christina Gansch’s Barbarina was a much more self-willed, tomboyish characterisation than usual. When she saves Cherubino’s skin in Act III with “Eccellenza, voi mi dite sì spesso” she certainly knew how to manipulate her “little kitten”. The short “L’ho perduta” cavatina opening Act IV was beautifully sung. This is a young soprano with a big future.”
    Jonathan Sutherland, Bachtrack, 18 August 2016

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    14 Mar 16 Rossini Guillaume Tell
    Hamburgische Staatsoper

    “…die junge Sopranistin Christina Gansch in der kleinen, feinen Hosenrolle des Gemmy ein weiteres Mal auf ihre aufblühende Klasse aufmerksam.”
    Joachim Mischke, Hamburger Abendblatt, 08 March 2016

    “Christina Gansch verkörpert mit ihrem glockenhellen Sopran Tells Sohn Gemmy als fleischgewordene Unschuld mit Apfel-Topping.”
    Daniel Kaiser, NDR, 09 March 2015

    “Christina Gansch als Tells Sohn Gemmy steht den beiden in nichts nach. Sie verbindet die Strahlkraft ihrer Stimme mit einer großen, unbekümmerten Spielfreude…Das Publikum feiert Kang, Yu und Gansch mit lauten und lang anhaltenden Bravos.”
    Achim Dombrowski, Opernnetz, 09 March 2016

    “Aus der insgesamt überzeugenden Ensembleleistung sticht ausserdem die junge Sopranistin Christina Gansch als Gemmy hervor.”
    Marcus Stäbler, Neue Zürcher Zeitung, 10 March 2016

    “Christina Gansch hingegen überzeugte als Gemmy durch dramatische Ausdruckskraft sowohl stimmlich als auch schauspielerisch.”
    Benedikt Zacher, Bachtrack, 11 March 2016

    “Der wirkliche Lichtblick des Abends kommt aus dem Internationalen Opernstudio. Es ist die junge österreichische Sängerin Christina Gansch, die Tells Sohn Gemmy spielt. Sie ließ aufhorchen, denn sie sang sich die Seele aus dem Leib, ihr sah man Sing- und Spielfreude in jedem Moment an, und ihr großer Sopran trug über Chor, Orchester und die übrigen Solisten. Extra-Klasse – und das ist erst der Anfang! Die Sponsoren des hauseigenen Opernstudios (das mit zwei weiteren Sängern auf der Bühne vertreten war) dürfen sich mal wieder auf die Schulter klopfen.”
    Hans-Juergen Fink, Kultur, 08 March 2016

    “Christina Gansch as Jemmy made an impression with her fresh tone, penetrating high notes and wholehearted acting.”
    Bernd Hoppe, Opera, September 2016

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    17 Apr 15 Schubert Der Hochzeitsbraten
    Stone Records CD (2014)

    “The remaining time on this disc is filled with a cheerful party piece, a trio ballad, Der Hochzeitsbraten, about a young couple (sung by Christina Gansch and Robert Murray) caught by a gamekeeper (called Kaspar, of course, and sung by Matthew Rose) as they poach a hare for their wedding feast.  This is entertainingly composed and nicely performed.”
    Lucy Beckett, International Record Review, March 2015

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    19 Mar 15 Handel Catone in Utica
    London Handel Festival (Opera Settecento/Tom Foster)

    “Christina Gansch’s Emilia [was] superb.”
    Tim Ashley, The Guardian, 18 March 2015

    “Christina Gansch’s Emilia exhibited tenderness as she recalled her dead husband, Pompey – murdered through Cesare’s machinations. But she rose to a fearsome da capo cadenza in her final aria ‘Vede il nocchier’.”
    Curtis Rogers, Classical Source, 17 March 2015

    “Without doubt the sassiest soprano on stage was Christina Gansch, singing Emilia with conviction and bite, her lusciously full voice bringing bags of attitude to the role of Pompey’s implacable widow. Gansch acted superbly, not afraid to add dramatic textures to her voice with sighs and purrs, making Emilia angry, bitter and fabulous.”
    Charlotte Valori, Bachtrack, 18 March 2015

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    06 Jan 15 Wagner Tannhäuser
    Hamburgische Staatsoper

    “Ebenfalls herausragend Christina Gansch als Hirte, ich kann mich nicht entsinnen diese Rolle jemals so gut gehört zu haben, wie an diesem Abend.”
    Ihr Opernratgeber, 23 December 2013

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    19 Jun 14 Mozart Le nozze di Figaro
    Theater an der Wien (Concentus Musicus Wien/Harnoncourt)

    “Christina Gansch managed to leave a strong impression in her few moments as Barbarina. An attractive stage presence complimented her warm-timbred and well-projected soprano – with promise of greater challenges to come.”
    Moore Parker, The Opera Critic, 08 March 2014

    “Christina Gansch (Barbarina) zeigt neben komödiantischem Potenzial eine Stimme, die sie für größere Partien prädestiniert.”
    Daniel Ender, Der Standard, 07 März 2014

    “Und was die junge Christina Gansch als Barbarina betrifft, so braucht man vermutlich nur ein paar Jahre zu warten und sieht sie in großen Rollen an großen Häusern – das ist ein Bühnentalent.”
    Renate Wagner, Der Neue Merker, 06 März 2014

    “Barbarina was played by Christina Gansch, someone I look forward to hearing great things from in the future. She has charisma to spare, and a beautiful voice in which one can already hear shades of a Countess to be.”
    Chanda VanderHart,, 10 March 2014

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    19 Jun 14 Mozart Mass in C Minor
    Mozarteum, Salzburg

    “Die Sopranistin Christina Gansch jedenfalls bezaubert mit der Vokalise, die auf dem „Et incarnatus est“ der c-Moll Messe basiert, ihr Publikum: eine klare strahlende Stimme, technisch perfekt geführt.”
    Heidemarie Klabacher, Dreh Punkt Kultur, 14 October 2011

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    19 Jun 14 Handel Händel als Spion
    Internationale Händel-Festspiele Göttingen (Ars Eloquentiae)

    “Die Sopranistin glänzt in Händel-Arien mit stimmlicher Klarheit und Wärme. Final beteuert Sopranistin Gansch in der Rolle von Händel, dass nur die Musik sein Leben sei. Tosender Applaus und Standing Ovations vom Publikum für eine nicht alltägliche Händel-Inszenierung.”
    Udo Hinz, Göttinger Tagenblatt, 10 Juni 2014



Fidelio (Marzelline)
Leonore (Marzelline)

Les Troyens (Ascagne)

Carmen (Frasquita)

Pelléas et Mélisande (Mélisande)

Orfeo ed Euridice (Amore)

Almira (title role)
Catone in Utica (Emilia)
Orlando (Dorinda)
Rodelinda (title role)

Hänsel und Gretel (Gretel)

Jenufa (Karolka)

La clemenza di Tito (Servilia)
Così fan tutte (Despina)
Idomeneo (Ilia)
Le nozze di Figaro (Susanna)
Don Giovanni (Zerlina)
Die Zauberflöte (Pamina)

Dido and Aeneas (Belinda)

Guillaume Tell (Gemmy)

Szenen aus Goethes Faust (Gretchen)

Capriccio (Italienische Sängerin)

Un ballo in Maschera (Oscar)


Liebster Gott, wenn werd ich sterben (BWV 8)
Jauchzet Gott in allen Landen (BWV 51)
Was Gott tut das ist wohlgetan (BWV 100)
Christum wir sollen loben schon (BWV 121)
Sie werden euch in den Bann tun (BWV 183)
Mein Herze schwimmt im Blut BWV (199)
Hochzeitskantate Weichet nur, betrübte Schatten (BWV 202)

Ein deutsches Requiem

Israel in Egypt
Mi palpita il cor
Neun deutschen Arien
Ode for St Cecilia’s Day

Die Jahreszeiten
Nelson Mass
Die Schöpfung

Symphony No. 4

Coronation Mass
Davide Penitente
Exsultate, jubilate
Mass in C Minor (Soprano 1)
Vesperae solennes de Confessore

Stabat Mater

Drei Lieder Der Ophelia


Hear Christina’s interview for BR Klassik, Meine Musik

Read Christina’s interview about singing the title role in Handel’s Almira in the Hamburgische Staatsoper Blog.