Oksana Volkova

Introduction

Winner of 1st Prize at both the Glinka Competition & Antonin Dvorak International Competition. 

Oksana’s 2014/2015 season’s highlights include a return to the MET in Lady Macbeth of Mtsensk, The Queen of Spades with Mariss Jansons and the Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Hanna in the concert performance of Rimsky-Korsakov’s The May Night at the festival of the Russian National Orchestra at the Tchaikovsky Concert Hall and various opera productions at the Bolshoi Theatre.

Recent highlights: her return to the MET in  Eugene Onegin and Rigoletto , Rigoletto at Bayerische Staatsoper Munich, Carmen (title role) on a major six city tour of Japan with the Maribor National Theater , and Nabucco, Tsars Bride and Carmen all at the Bolshoi Theatre.

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News & Features

Repertoire

Operatic Repertoire

Bizet
Carmen title role

Berlioz
La damnation de Faust Marguerite

Borodin
Prince Igor Konchakovna

Moussorgsky
Boris Godunov Marina Mnischek
Khovanshchina Marfa

Puccini
Madama Butterfly Suzuki

Ponicelli
La Gioconda Laura

Mascagni
Cavalleria rusticana Santuzza

Rimsky-Korsakov
The Tsar’s Bride Lyubasha
Kashey the Immortal Kasheevna

Tchaikovsky
Eugene Onegin Olga
Pique Dame Polina and Milovzor

Verdi
Nabucco Fenena
Aida Amneris

ROLES UNDER PREPARATION

Bellini
Norma Adalgisa

Donizetti
La Favorite Leonora di Gusmann

Massenet
Werther Charlotte

Saint-Saëns
Samson and Dalilah Dalilah

CONCERT REPERTOIRE

Mozart
Requiem
Verdi Requiem
Tchaikovsky 'Moscow'
Prokofiev 'Alexander Nevsky'

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Video

  • SMOLSKIY
    The Grey Legend

Schedule

Gasteig, Munich

Pique Dame

Mariss Jansons 
 
Misha Didyk, Tenor 
Roman Burdenko, Bariton 
Alexei Markov, Bariton 
Larissa Diadkova, Mezzosopran 
Tatiana Serjan, Sopran 
Oksana Volkova, Mezzosopran 
Tomasz Slawinski, Bassbariton 
Anatoli Sivko, Bass 
Vadim Zapletchny, Tenor 
Mikhail Makarov, Tenor 
Olga Savova, Mezzosopran 
Pelageya Kurennaya, Sopran 
Chor des Bayerischen Rundfunks 

Gasteig, Munich

Pique Dame

Mariss Jansons 
 
Misha Didyk, Tenor 
Roman Burdenko, Bariton 
Alexei Markov, Bariton 
Larissa Diadkova, Mezzosopran 
Tatiana Serjan, Sopran 
Oksana Volkova, Mezzosopran 
Tomasz Slawinski, Bassbariton 
Anatoli Sivko, Bass 
Vadim Zapletchny, Tenor 
Mikhail Makarov, Tenor 
Olga Savova, Mezzosopran 
Pelageya Kurennaya, Sopran 
Chor des Bayerischen Rundfunks 

Philharmonie Luxembourg, Luxembourg

Pique Dame

Mariss Jansons 
 
Misha Didyk, Tenor 
Roman Burdenko, Bariton 
Alexei Markov, Bariton 
Larissa Diadkova, Mezzosopran 
Tatiana Serjan, Sopran 
Oksana Volkova, Mezzosopran 
Tomasz Slawinski, Bassbariton 
Anatoli Sivko, Bass 
Vadim Zapletchny, Tenor 
Mikhail Makarov, Tenor 
Olga Savova, Mezzosopran 
Pelageya Kurennaya, Sopran 
Chor des Bayerischen Rundfunks 

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Press

Verdi

Rigoletto

Bayerische Staatsoper

"Erwähnenswert ist zudem die starke Maddalena und Giovana von Oksana Volkova, die im dramatischen Ah, Più Non Ragiono des dritten Aktes Eindruck hinterlässt." 
Andreas M. Bräu for Opennetz.de
"De Wit-Russische mezzo Oksana Volkova vertolkte Gilda’s verzorgster Giovanna en Maddalena. Het verschil in uitmonstering was zo groot dat ik haar aanvankelijk niet herkende toen ze in de derde akte opkwam. Haar prachtige lage stem kwam in het reeds genoemde kwartet uitstekend tot zijn recht." Peter Franken for OperaMagazine.nl

Tchaikovsky

Eugen Onegin

Metropolitan Opera New York

"Oskana Volkova proved to be a fine Olga. She radiated with energy from her first entrance and throughout the ball scene. In early scenes she jested with the timid Tatiana and pranced about as Lenski flirted with her. The character's happy-go-lucky nature matched perfectly with Kwiecien's relaxed temperament in the early acts and contrasted well with the more introspective Netrebko and Bezcala. The lower range of her voice shone brilliantly at the end of the character's brief aria." David Salazar for Latinos Post
"Most of the cast excels, especially Oksana Volkova as Tatiana’s sister Olga and Piotr Beczala as her fiancé, and Onegin’s friend and later enemy, Lenski. Both sang vibrantly and effortlessly and they were completely in character, with no sense that they were self-conscious about performing." George Grella for New York Classical Review
"Most memorable in supporting roles were Oksana Volkova, who contributed a plummy mezzo-soprano as Olga" Ronni Reich for the Star Ledger
"Oksana Volkova as a cheery, appealing Olga." Anne Midgette for Washington Post
"Oksana Volkova contributed a hyper-vivacious Olga" Martin Bernheimer for Financial Times
"Oksana Volkova was a pert, lively Olga" Heidi Waleson for the Wall Street Journal
"Olga (the strong mezzo-soprano Oksana Volkova)" Anthont Tommasini for New York Times

Bizet

Carmen

Teatro Colon Buenos Aires

"Con Volkova todo cambió. Poseedora de una voz muy bella, aterciopelada y homogénea–típicamente rusa- tiene asimismo una muy buena técnica y una impecable musicalidad. Tiene también idea de quién es Carmen. Bastante buena actriz y dueña de una inquietante sensualidad, terminó cautivando al público. Exceptuando a Bumbry, Crespin y Uria Monzon es la mejor Carmen que haya visto en el Colón." Roberto Luis Blanco Villalba for Opera Club
"Volkova  quien es una especialista en el papel llevó adelante un trabajo digno de destacar, un ejercicio analítico de su voz nos devuelve firmeza en las notas graves y vibrato seguro con un tono sombrío y natural a lo que debemos sumarle una pareja emisión. Volkova sumó a su cantó una acertada actuación que conjugó provocativa seducción, conocimiento del poder que ejerce sobre los demás personajes y seguridad escénica en cada pasaje. “Habanera”, la sencilla y provocativa melodía que Bizet reservó para Carmen es su carta de presentación: describe un carácter fuerte e indomable que Volkova encarnó a la perfección, sus líneas vocales exaltaron a lo largo de toda la ópera los más oscuros y temperamentales sentimientos de la gitana." Alejandro César Villarreal for Opera World
"La mezzosoprano bielorrusa Oksana Volkova fue en un principio contratada para las funciones principales y se la desplazó, sin que se diera ninguna explicación, a las dos funciones extraordinarias. Una verdadera injusticia con la artista y un fiasco para los abonados que tuvieron que conformarse con una protagonista sin nivel. Volkova es Carmen. Con adecuada seducción y convicción actoral. Con muy buen francés, inmaculada línea de canto, belleza vocal, y graves verdaderos, sedujo al público que colmó la sala de la calle Libertad. A su lado fue un placer escuchar a Enrique Folger como Don José. Varonil, aplomado y seductor logró sortear con éxito todas las dificultades de la partitura. La amalgama de ambos protagonistas fue perfecta y brindaron una actuación de primer orden, brillante y creíble." Gustavo Gabriel Otero for Mundo Clasico

Verdi

Rigoletto

Metropolitan Opera New York

"Maddalena (Oksana Volkova, a strong, rich mezzo-soprano in her Met debut)"
Anthony Tommasini for New York Times
"...and Oksana Volkova, a supple mezzo, lend strong support as his whorish sister."
Joe Dziemianowicz for New York Daily News
"Oksana Volkova sings well and vamps and sways predictably as a tiki-lounge-style Maddalena—in this show"
Marion Lignana Rosenberg for Classical Review
"Oksana Volkova vamps earnestly as his hooker-sister."
Martin Bernheimer for Financial Times
"...and Oksana Volkova a seductive Maddalena."
Roland Bloom for San Francisco Gate

Damnation de Faust (Berlioz), September 2011

Nice Opera

"Pour le Chef et la Mezzo
Tant de chaleur, tant de noblesse… La tessiture exacte du rôle de Marguerite avec en prime un facteur essentiel : la fragilité.”

arts-spectacles, September 2011
"Quant à Oksana Volkova, elle mène cette lamentation métaphorique d’une voix puissante,  sensible. C’est sans faute le plus beau duo de la soirée."


Les critiques de La Harpe, September 2011
"Membre de la troupe du célèbre Théâtre Bolchoï de Moscou, la mezzo russe Oksana Volkova est une révélation. Dotée d’une plastique de rêve (elle fait penser immédiatement à sa célèbre consœur et compatriote Anna Netrebko), elle interprète une Marguerite d’une incomparable intensité, à la fois douce et radieuse; son mezzo de velours donne un sens à chaque mot, mais la voix est aussi d’une belle ampleur, dotée de graves profonds et sa prononciation du français excellente – fait suffisamment rare chez les chanteuses russes pour être souligné. Elle délivre une «Ballade du roi de Thulé» mais surtout le fameux air «D’amour, l’ardente flamme» avec une maîtrise qui suscite l’admiration au regard de son jeune âge et il n’y a guère que le manque de stabilité de son registre medium que l’on pourra lui reprocher. Une belle découvert"

Emmanuel Andrieu for ConcertoNet.com, September 2011
"Révélation d’Oksana Volkova dans l’œuvre de Berlioz à l’Opéra de Nice
Mais venons-en à ce qui a constitué incontestablement la vraie révélation de la soirée, la Marguerite d’Oksana Volkova, mezzo soprano russe en troupe au Bolchoï de Moscou. Physiquement très belle, cette jeune artiste a fait l’unanimité par ses qualités de musicienne, sa sensibilité interprétative, la magnifique couleur de son timbre, et la perfection de tous ses registres sur l’ensemble de sa tessiture. On rêve à ce qu’elle pourrait être en Dalila (à cet égard, elle chante un extrait significatif en concert que l’on peut voir sur internet). Rien d’étonnant à ce que le Metropolitan Opera de New-York l’accueille dès cette saison. Un nom à retenir et une carrière à suivre !"

Christian Jarniat for metamag.fr, September 2011

Recordings