Alexander Vinogradov


Alexander Vinogradov made his debut at the Bolshoi Theater in Moscow at the age of 21. Since then he has established a remarkable career and has won numerous prizes in international singing competitions.

Mr. Vinogradov is a regular guest at the Deutsche Staatsoper Berlin and he has also performed with the Royal Opera House Covent Garden, Dresden Semperoper, Teatro Teresa Carreño, Caracas, Palau de les Arts, Valencia, Teatro Real Madrid, Opera National de Paris, Théâtre du Châtelet, the City of London Festival, the Academy of St Martin in the Fields, Ravinia Festival, Baltimore Symphony and Chicago Symphony Orchestra as well as the Simon Bolivar Youth Orchestra, just to name a few.

In 2015/16 and beyond Alexander will sing Filippo II in Don Carlo at the Teatro Colon, Buenos Aires, Banco alongside Placido Domingo’s Macbeth in Valencia, Escamillo in Carmen at the Royal Opera House Covent Garden and Opernhaus Zurich, Walter in Luisa Miller at Hamburgische Staatsoper, Raimondo in Lucia di Lammermoor in Teatro Regio Torino, Mefistofeles in Faust in Essen and Silva in Ernani in Marseille.  In concert he will sing Rachmanov’s The Bells with the Israel Philharmonic Orchestra (V Petrenko) and the New York Philharmonic Orchestra (S Bychkov).

Recent highlights include him singing his signature role of Escamillo in Carmen at Teatro La Fenice, Sparafucile in Rigoletto and Sarastro in Die Zauberflöte at Teatro Regio Turin, Silva in Ernani at Opera de Monte-Carlo, Mephistofeles in Faust at Atlanta Opera, a concert of Strauss songs with Nikolay Znaider and the Hallé Orchestra and Rachmaninov  the Bells with Kitajenko at Konzerthaus Berlin.

Mr. Vinogradov is also a recitalist much in demand having given recitals in Moscow, St Petersburg, Dresden, Berlin (Deutsche Staatsoper) and Jerusalem.

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News & Features



Raffaello Cardinal

Fidelio Fernando

Norma Oroveso

Damnation de Faust Mephisto

Carmen Escamillo

Lucia di Lammermoor Raimondo

Faust Mefistopheles
Romeo et Juliette Frere Laurent

Die Zauberflöte Sprecher and Sarastro  
Le Nozze di Figaro title
Don Giovanni title, Leporello and Masetto
Idomeneo Orakel

Boris Godunov titel role and Pimen

La Gioconda Alvise

La Bohème Colline 
Turandot Timur

Love of Three Oranges Tchelio

Tsar’s Bride Sobakin and Skuratov  
Mozart and Salieri Salieri

Il Barbiere Basilio
Il Turco in Italia Selim

Lady Macbeth of Mtsensk Old Convict  
The Nose Doctor and Clerk

Elektra Oreste

Eugene Onegin Gremin  
Iolanta King René and Bertrand

Aida Ramfis
Attila title
Don Carlo Il Frate
Ernani Silva
I Due Foscari Loredano
La Forza del Destino Marchese di Calatrava and Padre Guardiano 
Luisa Miller Walther and Wurm
Macbeth Banquo
Otello Ludovico  
Die Meistersinger Nightwatchman  
Der Fliegende Holländer Daland  


Bluebeard's Castle title

I Puritani Giorgio
La Sonnambula Rodolfo

Prince Igor Title

Lucrezia Borgia Don Alfonso
Anna Bolena King Henry

Ruslan and Lyudmla Ruslan

Les Contes d'Hoffmann 4 Villains

Tristan und Isolde König Marke
Lohengrin König Heinrich
Tannhäuser Hermann
Die Meistersinger Pogner

Mosè in Egitto title




B minor Mass

Missa Solemnis  
Symphony 9

Stabat Mater
Te Deum


Coronation Mass

Songs and Dances of Death


Ivan the Terrible

Petite Messe Solenelle
Stabat Mater

Symphony 13 and 14
Michelangelo songs
Songs of the fool

Messa di Requiem

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    "Ella giammai m'amò





Royal Opera House

"Escamillo was played with impressive theatrical flair by Alexander Vinogradov. His voice is low for the part, but his sheer weight of tone made for a memorable performance – and the grandest Toreador Song of recent memory. " Gavin Dixon for Opera Britannia
"Alexander Vinogradov’s Escamillo lets rip with a proud display of toreador charisma and a big, bass voice." Richard Fairman for the Financial Times
"Vinogradov brings the right sort of macho swagger to his bullfighter rival" George Hall for the Guardian
"Alexander Vinogradov brings Russian depth to toreador Escamillo" Graham Rogers for The Stage
"Alexander Vinogradov has a pleasant, smooth basso cantante voice which resulted in a rather smooth, urbane Escamillo." David Karlin for Bachtrack




"Alexander Vinogradov’s soft-grained bass is rock-solid and on magnificent form as Iolanta’s father, the protective King René, proving far stronger than the woolly Vitalij Kowaljow for DG." Mark Pullinger, Gramophone
"während Alexander Vinogradov ein entwaffnend tonschöner König René ist, dessen vielschichtiger Charakter sich in den kunstvoll angeschlagenen Zwischentönen offenbart." Benjamin Künzel,


Guillaume Tell

Royal Opera House, Covent Garden

'Alexander Vinogradov as the Swiss patriot Walter Furst sang a fine bass, with that marvellous Act II trio by Tell, Arnold and Furst — one of the finest things Rossini wrote' Mark Ronan
'Alexander Vinogradov is a highly accomplished Walter Furst, his own bass working very well with Finley’s bass-baritone. Sam Smith, Music OMH
'Alexander Vinogradov ofreció una buena voz y musicalidad en sus intervenciones, especialmente en el terceto del segundo acto con Tell y Arnold.' José M. Irurzun, Beckmesser


La Boheme

The Dallas Opera

'Alexander Vinogradov, on the other hand, gives the philosopher Colline a rich and powerful bass.' Scott Cantrell, The Dallas Morning News
'The overwhelming sorrow permeating the garret is expressed beautifully by Vinogradov; his final ʻAdieuʼ of the aria "Vecchia zimarra, senti" was a highlight.' Monica Hinman, The Dallas Observer
'In his Dallas Opera debut, Alexander Vinogradov (Colline) brought the audience to a raucous applause in after his Vecchia zimarra, senti “coat” aria. His rich bass voice helped to underline the true pathos of the moment and helped to sell the larger story of the small bohemian group’s true character.' David Wueste, Opera Pulse
'Alexander Vinogradov, as Colline, is that rarity of rarities—a real basso.' Gregory Sullivan Isaacs, TheaterJones
'The bass who wowed me with his performance of the famous coat aria was Alexander Vinogradov who sang the role of Colline, the philosopher. The placement of this aria in the final act, busting out of the death scene, always seems so unusual. Nonetheless, I thoroughly enjoyed Vinogradov’s performance of the sad aria, “Vecchia zimarra” when, in richly dark tones, he says goodbye to his old coat he needs to sell to purchase medicine for Mimi.' Laurie Lynn Lindemeier, The Columnawards
'Alexander Vinogradov (Colline) had no difficulties at all with the orchestra. The young Russian bass has a mellow, rich instrument, put to superb use in Colline’s throw-away last act farewell to his overcoat (“Vecchia zimarra, senti”), which Vinogradov sang with steady, self-conscious sentimentality that never strayed into campiness.' Willard Spiegelman, Opera News


Aleko/Francesca da Rimini

Opéra national de Lorraine

'Alexander Vinogradov’s performance as Aleko and then the crippled husband Lanciotto in Francesca is spellbinding, an outpouring of emotional Russian soul, warm but controlled vibrato and an authoritative stage presence. His spine-tingling monologue in Francesca is what opera should be about…the evening belongs to Vinogradov'

Francis Carlin, Financial Times
'Tant sur la scène qu’à l’applaudimètre, le triomphateur incontestable de la soirée est la basse russe Alexander Vinogradov, réalise une performance formidable d’intensité, dans la souffrance et le désespoir (la cavatine d’Aleko, chère à Chaliapine) comme dans la violence, d’une voix richement timbrée, bien projetée et enveloppante, au grain superbe et aux nuances infinies.' Michel Thomé, Resmusica
'Les distributions, homogènes, cohérentes, sont dominées par les performances de la jeune basse russe Alexander Vinogradov découvert sur ce même plateau il a peu dans Nabucco de Verdi …il stupéfie par sa présence à la fois puissante et fragile (il est jeune et, mince, beau gosse à l’opposé des personnages qu’il incarne), par son timbre d’ébène lustrée et sa projection parfaitement calibrée. A le voir et à l’entendre dans les deux grandes arias d’Aleko et Malatesta, on reste chevillé d’émotion.' Caroline Alexander, Webtheatre
' Alexander Vinogradov impose en revanche un Aleko et un Lanceotto de grand style, belle voix et beau phrasé, noblesse dans l'émotion ou la colère – deux rôles où s'illustra Chaliapine.' Didier Van Moere, diapazon
'Aleko…est campe par la basse Alexander Vinogradov…Il était époustouflant de presence vocale et physique. Un timbre au large spectre et un art du phrase impressionnant. Mais il était encore plus poignant dans le role de Lanceotto Malatesta…
Dider Hemardinquer, L'Est Republicain
'Dans son compte rendu du Nabucco donné en début de saison, Christophe Rizoud soulignait la largeur et la puissance de la voix d’Alexander Vinogradov, et il faut ici encore saluer l’engagement scénique et l’aisance de cette basse parfaitement à l’aise dans l’aigu. Le monologue de Malatesta est un beau moment de théâtre, et l’on espère retrouver prochainement cette grande et belle voix.' Laurent Bury, Forumopera



Opera National de Lorraine, Nancy

'...l’impressionnante basse russe Alexander Vinogradov, absolument éblouissant dans le rôle du grand prêtre Zaccaria.'

Didier Hemardinquer, Est Republicain, 27/11/2014

"La distribution vocale est quant à elle dominée par le russe Alexander Vinogradov qui dans le rôle du grand prêtre Zaccaria joue d’une voix de basse impressionnante. "

Noël Tinazzi, Rue Du Théâtre, 27/11/2014
"El publico aplaudio la inmensa voz, profunda y justa, sin esfuerzo aparente, de Alexander Vinogradov en el papel de Zacharia."

Jaume Estapa, Opera actual



Cologne Philharmonie

"Die stärkste stimmliche Leistung kam von dem prächtigen Bass Alexander Vinogradov. Der 38-jährige, eher schmächtige Russe überzeugte nicht nur mit einer wunderbar geführten, von schwarzer Tiefe bis in baritonale Höhe sehr ausgeglichenen und immer gut fokussierten Stimme, er konnte auch sehr gut vermitteln, wie sehr König René, der seine Tochter liebt, unter ihrer Behinderung leidet und dabei durch eine falsche Fürsorge mehr Schaden als Nutzen anrichtet." Remy Franck for Pizzicato
"Zum „Sieger“ des Abends wurde ALEXANDER VINOGRADOV (König René) erkoren. Sein Bass ist von einer autoritativen Timbrierung sondergleichen gekennzeichnet, welche das Publikum nachgerade narkotisch in Bann zog. Einfach hinreißend." Christoph Zimmermann for Der Neue Merkur
"In der Rolle des Königs riss der russische Bass Alexander Vinogradov schon allein durch seine wuchtig-virile Autoritat mit; die hitverdächtige Pracht-Arie sorgte im (eher mäßig gefüllten) Saal für erste Ovationen." Stefan Rütter for Kölner Stadt-Anzeiger
"Alexander Vinogradov als König krönte seine Arie in einer Solokadenz im Kellerbass." Olaf Weiden for Kölnische Rundschau


Symphony No. 13, Naxos

Royal Liverpool PhilharmonicOrchestra, Petrenko

"Alexander Vinogradov is a superb bass soloist" Nicholas Kenyon for the Guardian


The Bells

Konzerthaus Gothenburg

"De tre ryska sångsolisterna Anna Samuil sopran, Sergej Skorochodov tenor och Alexander Vinogradov bas övertygar starkt i Rachmaninovstycket, men här gör också kören en heroisk insats. Det bitterljuva i musikens uttryck berör på ett sällsamt vis, det är vackert och kärvt på samma gång. " Magnus Haglund for GP


The Bells

Konzerthaus Berlin

"Aber auch die exzellenten Solisten, allen voran Bassist Alexander Winogradow, geben Anlass zu heller Verzückung." Christian Schmidt for Der Tagesspiegel



Teatro Carlo Felice

"Sinceramente eccellente è il toreador di Alexander Vinogradov. Finalmente è stato possibile ascoltare un Escamillo in grado di accontentare il pubblico con gli acuti, saldi e ben sostenuti, così come vuole la tradizione, ma anche pieno, solido e ben appoggiato nelle note basse, con l’ulteriore impreziosimento di un buon fraseggio." William Fratti for Opera Libera


Symphony No 14, Naxos

Royal Liverpool PhilharmonicOrchestra, Petrenko

"he has a tremendous expressive range, from the desolation of At the Santé Jail to the vicious insults of The Zaporozhian Cossacks’ Reply to the Sultan of Constantinople"   David Hurwitz for Classics Today
"Vinogradov’s voice has sepulchral depth and is firm and focused of tone (...) Vinogradov impresses again but it’s Gal James who really captures the attention."
John Quinn for MusicWeb International
"The bass, Alexander Vinogradov, is outstanding" Andrew Clark for the Financial Tmes



Opera de Monte Carlo

"Le très jeune Alexander Vinogradof présente une figure bouleversante du vieux Silva, vrai cocu planté sur les ergots de l’honneur castillan. Un jeu infini de nuances et de couleurs, une fantastique maîtrise des clairs-obscurs, bref, un artiste à suivre de très près…"  Christian Colombeau for Le Podcast Journal
"De Silva, on attend d'habitude qu'il donne la réplique. Alexander Vinogradov en fait un protagoniste à part entière, empoignant sa cabalette « infin che brando vindice » avec la même énergie, drapant chacune de ses interventions dans la même étoffe, soyeuse, brodée même si plus sombre."
Christophe Rizoud for ForumOpera
"Cette production monégasque nous a également fait découvrir, dans le rôle du Grand d’Espagne Don Ruy Gomez de Silva, la jeune et très talentueuse basse russe Alexander Vinogradov. Vaillance équilibrée dans tous les registres de graves qui l’autorise à chanter avec le même brio le vieillard soupirant, le noble outragé, et surtout, dans la scène finale « Le masque », ce rappel inflexible, glacé du pacte fatal et digne d’un Commandeur mozartien réclamant son sinistre dû." Jean-Luc Vannier for



Atlanta Opera

"Alexander Vinogradov sang the role of Méphistophélès with grandeur and ease. His solo arias were the high points of the evening, especially the strophic serenade, “Vous qui faites l’endormie” when he flaunted a broad palette of vocal color and resonance." Stephanie Adrian for Operanews



Delphian CD

"The stars are Andrei Bondarenko and Alexander Vinogradov, both young but mature interpreters." The Sunday Times
"However, it is Alexander Vinogradov who made the deepest impression on me. His beautiful rich dark tone and musicality single him out with distinction. Listen to him in ‘Fate’ Op. 21 No. 1 with its Beethoven 5th Symphony motif. The drama he brings and his diction call to mind Chaliapin. Likewise, these characteristics can be found in the next song ‘By the Grave’ Op. 21 No. 2." Stephen Greenbank for MusicWeb International



Festspiele St. Gallen

"Alexander Vinogradov füllt diese mit seinem prachtvollen Bass begeisternd unprätentiös und ohne falsches Pathos aus. Höhepunkt sicher seine Traumerzählung Mentre gonfiarsi, in welcher er die Verletzlichkeit seiner kriegerischen Seele mit grosser Eindringlichkeit offenlegen kann. Er ist mal Wolf im Schafspelz, mal Schaf im Wolfspelz, auch darstellerisch ist der blendend aussehende Bassist von grosser Agilität. Sportlich überwindet er die immensen Distanzen innerhalb diese Trümmerfeldes." oper aktuell


Babi Yar

Opera Paris Bastille

"Déjà entendue à l’Opéra, et tout aussi investie, la basse Alexander Vinogradov s’est signalée par la beauté du timbre, sa projection aisée, son legato délié. Qui plus est dans un vrai dialogue avec des forces vocales très présentes (le Chœur Philharmonique de Prague avait rejoint celui de l’Opéra): renvoyant le son dans toute sa puissance, la nouvelle conque montrait là une efficacité indéniable" Rémy Louis for Diapason


Eugene Onegin

Teatro Regio di Torino

"Aleksandr Vinogradov è il giovane basso che riceve il maggior numero di ovazioni per la resa vocale, attraverso la potenza ed il profondissimo colore scuro gestito con possenza e sapiente tecnica, ancor chè traspaia una bella dote naturale. Bravi anche tutti gli altri interpreti ed i mimi." Renzo Bellardone for Palermo Mania
"Avec une voix d’une beauté peu commune, Aleksandr Vinogradov (Le prince Grémine), droit, majestueux, solennel fait entendre son air (certes une des plus belles pages jamais écrites par Tchaïkovski), dans un silence impressionnant. Nul besoin de connaître la langue russe, ni de lire les surtitres, son chant suffit à exprimer son amour éperdu pour Tatiana." Jacques Schmitt for Resmusica
"E merita menzione soprattutto il basso Aleksandr Vinogradov, al quale spetta una sola aria che basta a renderlo l’interprete più applaudito della serata: dominata dalla profondità e dal calore di un innamorato adulto, l’aria si conclude con un sol grave dalla fermezza memorabile." Marco Leo for GB Opera


14th Symphony

Royal Liverpool Philharmonic Orchestra

"The performance also featured the astonishing young talent of Alexander Vinogradov, whose penetrative bass tolled like the ringing of an ancient, Russian Orthodox bell." Alfred Hickling for The Guardian
"A powerful message delivered with powerful performances here from both the RLPO and by the dual expressive forces of stand-in soprano Gal James and bass – or perhaps, given the surprising deep, chocolaty tones that emanated from the deceptively boyish exterior, double bass – Alexander Vinogradov. Exhaustingly, oppressively, at times thrillingly desolate, while there were occasions the Russian text was somewhat indistinct, the meaning was always clear" Catherine Jones for Liverpool Echo


Opera de Montreal

"La révélation de la soirée est le Russe Alexander Vinogradov en Méphistophélès (le Diable). Une très grande voix de basse, profonde et souple, une prononciation française presque parfaite et dénotant une rare compréhension du texte, en fait de chaque mot, et une incarnation du personnage pleine de sarcasme et d'humour."
Claude Gingras for La Presse Montreal
"The cast included the Russian bass Alexander Vinogradov making a splendidly dark sound as Méphistophélès"
Arthur Kaptainins for Montreal Gazette
"Dans la lignée des Méphisto slaves comme Christoff, Ghiaurov ou Nesterenko, la basse russe Alexander Vinogradov retient d'abord notre attention par une voix prodigieuse, à la projection parfaite et aux aigus d'une facilité déconcertante. À ses dons vocaux, le chanteur allie une aisance et même une élégance scénique qui font irrésistiblement penser à la beauté du diable."
Louis Bilodeau for Avant Scene Opera

"The outstanding voice, however, belonged to the extraordinary basso profundo of the young Russian, Alexander Vinogradov. His voice was rich in timbre, radiant and sonorous. Surely it filled every nook and cranny of the hall."
Earl Arthur Love for Concertonet
"Vinogradov was the star of the evening; one of those unforgettable singers like aliens who emit beautiful sounds the way other people cough. His voice will carry him to the top and his joyfulness should keep him there."
Lev Bratishenko for Rover Arts
"Dès le Prélude, accompagné d’une cohorte de démons, le Méphisto d’Alexander Vinogradov donne une vive impression. Et nous ne serons pas déçus. La voix de la basse russe incarne à merveille le diable. Présence captivante sur scène, sa performance atteint des sommets dans ses deux airs, dont celui  du Veau d’or. Il ne lui manque rien, pas même l’odeur de soufre qui sied au démon. Une diction correcte, un bon phrasé, une grande voix mais souple, ample et capable de nuances. Il a toutes les qualités requises pour tenir les rôles diaboliques." Jacques Hétu for ResMusica
"Alexander Vinogradov est véritablement le maître des lieux autant dramatiquement que vocalement. Basse profonde aux superbes harmoniques, il campe un Méphistophélès superlatif. Dès son entrée en scène au premier sa seule présence révèle un irrésistible charisme qui s’exprimera magnifiquement dans « Le veau d’or » et de façon définitive dans un sarcastique « Vous qui faites l’endormie ». Chanteur impressionnant, il conduit brillamment le jeu. À titre d’exemple il tient la main armée de Faust pour frapper dans le dos un Valentin occupé à se libérer des diables qui l’assaillent de toutes parts au moment du duel. Le metteur en scène y est certainement pour quelque chose, mais Vinogradov exécute le mouvement avec un naturel confondant . Un grand Méphistophélès dont la carrière internationale a déjà pris un envol remarquable." Réal Boucher for Forum Opera
"Une théâtralité, une présence, une vivacité et une morgue tout enrobée de séduction, complétait parfaitement bien une voix puissante, capable d’exprimer le charme le plus doux et la bassesse la plus vile. Malgré quelques difficultés dans la prononciation, la basse Alexander Vinogradov aura laissé d’agréables traces dans nos souvenirs." Martin Prévost for Pieuvre

Il Barbiere di Siviglia

San Diego Opera

"Vinogradov displayed comic flexibility as well, and in "La Calunnia" and the ensuing ensemble, he offered impressively rich timbre, variety of vocal color, steadiness and virtuoso coloratura, required of all in numerous florid ensembles. His pasty-faced Basilio was more subtle than most and as a result more amusing"

Charlene Baldridge for Opera News

The Bells

Danish Radio Symphony / Vasily Petrenko

"Hos hende savnede jeg til gengæld luftighed og transparens. Cremen kom i finalesatsen – bassen Alexander Vinogradov levede sig dybt ind i sin dødsrolle og skabte magi i salen med sin fyldige og fantastisk bløde klang. Superdynamisk kropssprog" Christine Christiansen for
"De tre solister var russiske og dermed idiomatiske i dette hyldestværk til lyden af russiske klokker. Især bassen Alexander Vinogradov overrumplede i den dystre recitation om dødens klokker, og også i den svævende nocturne om bryllupsklokkerne blev man aldeles henført af den ekspansive klang hos sopranen Tatjana Pavlovskaja. Sikke gyldne stemmer!" Valdemar Lønsted for
"Og solisterne? Især den blonde sopran var god. Og selvfølgelig bassen Alexander Vinogradov til sidst. Han får så meget drama ud af denne mægtige sørgemarch om død og dystre tanker." Søren Schauser for Berlingske


Teatro la Fenice

"Among the principals, the most vocally convincing singer was Alexander Vinogradov. The hybrid role of Escamillo is normally a better fit for a bass baritone, but Vinogradov’s full-fledged bass proved at complete ease at both extreme ends of his couplets (his high Fs were truly secure and the low Bs flat meaty and resonant)."
Nicola Lischi for Opera Britannia

Romeo et Juliette

Palm Beach Opera

"...and Alexander Vinogradov as Frère Laurent stole the spectacle whenever they appeared on the stage. Both were charismatic singers with beautiful tone, perfect technique and, in Vinogradov’s case, a huge voice. One can only wish for their return in more important roles with Palm Beach Opera." Marcio Bezerra for Palm Beach Daily News
"the standout was the Russian bass Alexander Vinogradov in the role of the well-meaning but bumbling cleric Frère Laurent. A slender, compact man, Vinogradov deployed a voice of immense richness and power, bringing stentorian dignity to the secret marriage ceremony performed for the two lovers. " David Fleshler for South Florida Classical Review
"The finest male voice on stage Friday may have belonged to the young Russian bass Alexander Vinogradov, whose Frère Laurent boasted a voice of huge proportions and a very attractive sound. Even in the long repeated notes of the music leading up to the marriage ceremony, his was an instrument on which every ear hung, and indeed he received a rapturous ovation at the curtain call." Greg Stepanich for Palm Beach Chartspaper
"The great surprise of the performance was the singing of the Russian bass Alexander Vinogradov, who possesses a huge voice of Rene Pape-style strength and color. As Frere Laurent, Vinogradov made the most of his scene, and with him as a crucial anchor, the quartet that closes Scene 1 of Act held some of the best singing of the night. The crowd gave him a rapturous curtain call" Greg Stepanich for The Palm Beach Post
"The sensation of the night was Alexander Vinogradov as Frere Laurent. From the moment he began to sing we knew we were in the presence of a wonderful talent. His deep, deep bass is right out of the Russian Orthodox Church’s liturgical tradition." Rex Hearn for Palm Beach Artspaper

Norma in Concert

Deutsche Staatsoper Berlin

"Der Oroveso dagegen wird durch den herrlich maskulinen, jungen Alexander Vinogradov erheblich aufgewertet." Heiko Schon for Kultur-Extra
"Eine ausgezeichnete Figur in jeder Hinsicht macht auch Alexander Vinogradov als oberste Druide Oroveso. Mit seinem volumigen „typisch russischem“ Bass imponiert er von Anfang an und kann zuletzt - als Vater der Priesterin Norma - seine Emotionen ebenfalls ergreifend ausdrücken." Ursula Wiegand for Der Neue Merkur
"Glücklicherweise lassen sie den vorzüglichen Alexander Vinogradov zurück, einen jungen Bassisten von Rang, dem jeder seiner Kurzauftritte glänzend gelingt." Klaus Geitel for Berliner Morgenpost
"stimmlich prachtvoll verkörpert Alexander Vinogradov die Basso-cantante-Partie des Oroveso" Peter Pachl for Neue Musikzeitung
"Alexander Vinogradov (Oroveso) steuert mit schwarz meliertem Bass eine sehr spezielle Farbe bei." Udo Badelt for Der Tagesspiegel

Romeo et Juliet

Teatro alla Scala

"Alexander Vinogradov è un Frère Laurent di bella voce, duttile nel fraseggio, sicuro nella salita agli acuti così come nella discesa ai gravi. Alterna una commossa austerità non priva di solennità ad un affettuoso paternalismo." Ugo Malasoma for
"Elsa Airoldi "Bene, nell'assieme, i cantanti…Ad iniziare da Alexander Vinogradov, strepitoso Frere Laurent." Corriere del Ticino
"Of the supporting cast top honors go to Alexander Vinogradov' sonorous bass as younger than usual Frere Laurent…" Opera Britannia
"Molto interessante, sopratutto nelle frasi legate a mezza voce e nel registro centro grave, il Frere Laurent di Alexander Vinogradov"
"Eccelenti nei ruoli di contorno sia il dovizioso basso Alexander Vinogradov (Frere Lurent)…." Il Giornale

Tsar's Bride

Royal Opera House Covent Garden

"a new star for me was Alexander Vinogradov, as the ruthless yet undoubtedly charismatic and alluring leader of the oprichniki, Malyuta-Skuratov. I hope to hear more of him before long."

Mark Berry for Seen and Heard international
"A seriously impressive bass voice belongs to Alexander Vinogradov as Malyuta-Skuratov, the chief of Oprichnik, along with bags of personality, charming on the surface, yet lethal underneath; it’s he who provides the knife for Sobakin to dispatch Gryaznoy at the close." Mark Pullinger for Opera Britannia
"The strength of the evening is the excellence of the cast. [...] the outstanding Alexander Vinogradov as Malyuta-Skuratov." Richard Fairman for Financial Times
"Alexander Vinogradov is imposing as the chief oprichnik Malyuta-Skuratov" George Loomis for the New York Times
"There's certainly promise from a younger specimen of that rare phenomenon [a rock-solid bass], Alexander Vinogradov" David Nice for the Arts desk
"Alexander Vinogradov (Malyuta-Skuratov) and Dmytro Popov (Lïkov) were strong as the Tsar's right-hand man and main (male) victim" Flora Willson for Musical Criticism
"and there’s a wonderfully varied texture of voices across the casting from the contrasting basses of Paata Burchuladze’s sonorous and worldly weathered Sobakin to the thrilling virility of Alexander Vinogradov’s wily and physically lithe Malyuta-Skuratov." Edward Seckerson for the Independent



Rachmaninov Songs

Evelina Dobraceva Soprano 
Ekaterina Siurina Soprano 
Justina Gringyte Mezzo-Soprano 
Daniil Shtoda Tenor 
Andrei Bondarenko Baritone 
Rodion Pogossov Baritone 
Alexander Vinogradov Bass 
Iain Burnside Piano
Delphian Records

GUSTAV MAHLER "Symphony of a Thousand"

CD and DVD

Los Angeles Philharmonic, Simón Bolívar Symphony Orchestra of Venezuela
Gustavo Dudamel
Manuela Uhl, Julianna Di Giacomo, Anna Larsson, Charlotte Hellekant, Burkhard Fritz, Brian Mulligan, Alexander Vinogradov

Schola Cantorum de Venezuela, Schola Juvenil de Venezuela, Coro Sinfónico Juvenil Simón Bolívar de Venezuela
Deutsche Grammophon


Staatskapelle Berlin
Daniel Barenboim

Rolando Villazón, Marina Domashenko, Alexander Vinogradov, Norah Amsellem, State Opera Choir

Staatsoper Berlin
Euro Arts